圖／李幼鸚鵡鵪鶉
【撰文：鮑曄威｜攝影：柯紀明】頂著一頭飄逸的長髮，行色匆匆地出沒在各大試片室，過去他叫李幼新，現在叫李幼鸚鵡鵪鶉，名字長，講的話也很長，如果有什麼叫一沙一世界的話， 那麼請他開口告訴你就可以了。
要訪李幼鸚鵡鵪鶉實在是一件困難的事，並不是因為他資格老、見識廣，而是以一個為台灣努力看電影的人來說，他付出的與他得到的，實在是難以比擬。
常在試片室見到他，因為他一頭狂雲似的白髮，硬是像烏雲遮月一樣地讓你看不到電影的畫面。
可是一旦認識他，他的善良與友好，會讓人一句重話也不想對他說。「有時候某些人會覺得我很驕傲不理人，像是在試片室遇到不打招呼就走掉了。但事實是，我有時要趕後面其他的試片，實在是沒有時間。」但如果有機會能跟他聊一下，他對整個世界友善的態度，會讓人忘記什麼叫做驕傲。
無盡的謙虛
如果竹林七賢在現在遇到李幼鸚鵡鵪鶉，或許除去身上的衣物，讓他拍攝青春的肉體之外，也該反省一下，自己一手酒杯、一手蟹腳的生活，到底是出了什麼問題。
就是無盡的謙虛，當問到他看電影時有什麼挑選的原則，他說：「只要有得看就要看，不要管導演、編劇、演員是誰，既然有機會，就應該好好看、仔細看。」不過他也知道這是不可能的。「但如果我可以，我真的什麼都要看，就好像我平常完全不應酬，但仍然有一些導演會想跟我合作，或與我互動，我本來也想不通，後來才發現，那是他們在還未成名的時候，我就已經注意到他們、寫過他們了。所以在成名之後，他們對我也還有些好的印象。如果有新的朋友們想寫影評，我也建議他們，與其關注大師，不如注意新秀。」
圖／潮人物提供
愛用DV留念
像是一個完全擺脫時間約束的人，李幼鸚鵡鵪鶉的身上，沒有手機等現代化的設備。「我都一直覺得不好意思，都什麼時代了，我身上沒有手機，也不用電郵，最現代化的東西，應該就是某位導演借給我拍攝用的DV吧？」
愛拍攝，其實是想要留住些什麼。他跟我們約在台北市最熱鬧的某一個角落，熱天午後，看不出這個連座位也沒有的地方要怎麼採訪。接下來，他偷偷地帶我們上了樓，經過長長的走道，誰能想到，在這個已經發展到極致的城市裡，竟然有一塊大自然的奇蹟之地。
「我每次攝影機壞了就會拿到這裡修理，有一次走到後面透透氣時，竟然發現這個都市奇景。後來介紹給朋友，大家都很喜歡，所以我想或許你們雜誌也會喜歡，就找你們來這裡。」說實話，不論是誰，看到這塊景色，都不會懷疑這下面藏有魔法學院。但現實總是破壞想像，因為才剛開始拍攝，管理員就上來「關切」了。
接下來，我們把場景換到重慶南路上，不要以為這一切就會比較友善，或許有些人天生就是引人注目。但李幼鸚鵡鵪鶉說：「其實不是這樣的。」但或許這就是墨菲定律，他天生很難不引人注目。「我關注的是看與被看。」他說。 「我曾經把幾個導演的劇照拿出來，放在其身後當成拍攝他們的場景，沒想到他們很愛，從此我就把我關注的重點放在看與被看這件事上。」人在江湖飄，哪能不挨刀，或許你能不看見李幼鸚鵡鵪鶉，而當下次他飄然出現在你面前，別忘了好好端詳他一番。當然，若他看上你青春的肉體，拿出相機，也請不要吝惜讓他留下你的青春印記。
圖／潮人物提供
李幼鸚鵡鵪鶉 Profile
知名影評人，生於新北市板橋區。曾念過中原大學物理系以及淡江大學法文系，但卻志在電影藝術。早期以筆名「荷＆菊」「青藍紫」或本名發表作品。長期擔任志文出版社電影書籍的助理顧問，作品散見在《聯合報》《自立晚報》《世界電影》及香港電影雜誌《電影雙週刊》。爾後作品曾在《民生報》《Fa電影欣賞雜誌》《時報周刊》《破報》《世界電影月刊》刊載。
曾任金穗獎、金馬獎、國片輔導金評審委員及國際電影節選片策劃人。1993年完成第一部錄影帶VHS作品《生活像電影——關於奧黛麗赫本的二三事》。 1999年法國藝術家西希勒柏弟來台時激發其靈感，之後兩人在西希勒柏弟的新書中合作。2005年發表作品《鸚鵡，鵪鶉》，隔年改名為李幼鸚鵡鵪鶉。
後記
李幼鸚鵡鵪鶉想到最合適的雙人照型式是一人正面一人背面，他覺得這樣才是合照但又不搶對方風采的方式。在重慶南路上，我們一邊躲各式轉彎的車輛，一邊閃避行人及警察，想找個最好的角度拍攝。沒想到用手機隨手地自拍一下，也有意外的驚喜，或許一人一半，也是很好的合照角度。
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