【撰文：周穎宗｜攝影：陳柏勳】”暌違多年，孔雀公主楊麗萍再次帶著她的最新大型舞作《孔雀》來台演出，在中國央視春晚節目上，因連續旋轉四個小時而大放異彩的楊彩旗，本次也跟著隨行宣傳，楊彩旗在《孔雀》這齣舞作裡演繹「時間」這個角色，因此必須在原地透過不同程度的速度與肢體旋轉兩個多小時，藉此闡述四季更迭與時光流逝。“
從過去到現在，楊麗萍的舞蹈一直和生態，大自然保持著緊密連結的關係，無論是《兩棵樹》、《火》、《雀之靈》等，均能從中得到讚嘆自然與這世界自有一套定律的啟發，從最新創作《孔雀》中也不例外。人類能夠愚公移山填海造鎮，惟時間無法逆轉，死亡儘管可以姍姍來遲卻也總會降臨，「我長到這個歲數，來說生老病死更能有所體悟，進而透過肢體去表達，我認為時間是擠出來的，其實人們都擁有大量時間，只是不夠珍惜，耗時於手機太多，每天只消擠出半小時你就什麼都能有。
我和彩旗說，你在轉圈的時候並不是在數數兒，而是每轉一圈生命就過去了一秒，人一直在衰老、但同時也在成長，它們總是同行的，時間就是如此，疊加起來有多少萬分鐘，蝴蝶的生命很短暫，破繭而出卻要花多少時間，有的花只開一天，第二天便凋謝，曇花只綻放幾小時的生命，這些都是生命裡最好的教材。」
楊麗萍透過作品提醒著人們，莫哀逝衰老，莫忘記成長，因為它們常存相依，在時間的流動裡同時間行進著。
圖／大陸國寶級舞蹈家楊麗萍的大型舞劇「孔雀」找來國際大導御用美術設計葉錦添幕後操刀。
萬事都是修練而來
將身心靈都打理照顧的特別週到的楊麗萍，從過去《雀之靈》，到如今的《孔雀》，那是一種跟著時間，跟著生命的流動轉變，進而展現出體悟的味道，要在兩個多小時之內將一生透過孔雀的生命來表達，認為自己在舞台上的身分除了舞者，還多了演員一職的楊麗萍，於台上台下，展露於世人眼前的，莫不是堅毅精神的宗教式修練。
「每個人都在表演，只要在人前，你的肢體與表情就是一種演出。我們在現實世界裡都是演員，有人演的差一些，有人卻能演得很好，這就是所謂的修養、儀態、作態，它們經過妝點、設計。沒有人是原始的，這是一個事實，沒有必要忽略，更不需引以為苦，它不是強迫更不是造作，兩者形現於外的品質是不同的，連一隻小鳥都知道要梳理羽毛，這是一個特別簡單的問題。用廣義來解釋，人從出生就是一種登場，有的人上台華麗，下台唏噓，這不是與生俱來，而是時時刻刻都在準備，這個世界的規範與講究不可能與生俱來，都是修練來的。」
傳承是歸屬感的延續
楊麗萍是雲南大理的白族人，白族天性好美，千古年來從建築、服飾可見端倪，直到長大才離開雲南的她，十三歲被選入雲南西雙版納州歌舞團，成天的工作便是走村串寨，在各個不同少數民族的村落裡跳舞演出，以慰勞辛勞的農人們。
天賦讓她特別快地吸收、記取各民族之間或華美、或直擊人心的古老文化，再加上白族人天生天養的唯美養成，交融出楊麗萍豐富的底蘊，爾後的創作更是從此離不開她的中心思想與文化符號。
她表示：「白族人從小都在自然之中，我們生活用的是木材、棉布，是自然的餽贈，當然是學習自然的精神，自然其實就是宗教裡講得自在，講一個人追求的格調，白族是講究美的民族，它就是風花雪月，我們的服裝、頭套都是自然的象徵，下關吹來的風、上關盛開的龍女花、蒼山上飄落的雪，和倒印在粼粼洱海上的月亮……我的舞蹈是非常秉承文化的符號，屬性感很強，我喜歡絲綢或棉麻的衣服，不喜歡牛仔褲，它對我沒有連結，沒有我自己的文化符號，我跳的是我作為少數民族自己創造的舞蹈。」
珍視著少數民族傳統藝術的瑰寶，珍視著歸屬感強烈的文化符號，楊麗萍的作品師法自然，取材自然，當面對極度崩壞的環境，與急速流失的文化，她身為農家出身的孩子，知道這中間的矛盾與兩難，她不選擇批判，卻默默做了多年的採集研究工作。
「面對開發我覺得是毫無辦法的，但我能做出實際的行動，去盡力搶救文化讓它們繼續在舞台上被看見，這樣做比較實際，怨天尤人也沒轍，像《雲南印象》、藏族的《藏迷》，都是原住民族的傳統舞蹈，特別像《雲南印象》裡綠村的神鼓，只剩下一兩個老人會這套鼓，這種打擊樂非常神奇，原來有幾十套的打法，自盤古開天就這麼被記載流傳下來，像史詩一樣。有人說我在做公益，我自己卻不這麼標榜，這是心態問題，別老覺得自己做了甚麼狀似了不起的事情，它該是什麼就是什麼，你做了一件特別有意義的事情，而非空泛的舉動，那才是最重要的。」
圖／楊麗萍說：「你說孔雀在乎人類的讚美嗎？一點也不，牠開屏是為吸引同類而得繁衍，不是為了你。」
熱衷讓人展露光芒
「如果有人說我在保護一種文化，那也是別人去說，我只是純粹的熱愛，你做好了自然有人讚美你。拿跳舞來說，把舞跳好自然有人讚美，就像孔雀把羽毛長得美，開屏開得美而得到人們的讚美，但你說孔雀在乎人類的讚美嗎？一點也不，牠開屏是為吸引同類而得繁衍，不是為了你。別忘了民間的傳統舞蹈是由很多人一天天積累、創造出來的，好東西會被沉澱、遺留下來，不夠好則被遺忘，再過一百年我的舞蹈也會變成非物質文化了(笑)，如果夠好的話。不夠好也是會被遺忘的。」
當我們問楊麗萍是否要為藝術獻身，絢爛於舞台上，「你是說死在舞台上啊？咳，那該有多極端啊，舞蹈是非常愉快的事情，人肯定是要死的，而我肯定死在床上(笑)。有些藝術家說養成的過程有多苦，那是有感而發，但我是天生的，不是使勁兒去學來的，是生命需要我去跳舞，這不是苦練出來的，而是一種本能。」
楊麗萍是特別的舞者，她快樂跳舞，從不把節食修身當苦差事，「自從二十二歲到了所謂的文明世界裡，就從沒覺得跳舞會有問題，從沒想過要為生存而苦惱。像現在是兩百人的團隊，也能生存的挺好，自給自足，就像挖地種田，豐收的感覺很好，雖不至富裕，卻也沒覺得焦慮。等我們舞團成為一種品牌，做好雲南印象了，政府突然說應該給予資助，那你就覺得該來的就來了，都不是強求。舞跳好了就有票房，有票房就能吃飽，吃飽了就開始跳舞，就這麼簡單。」
．本文經潮人物授權刊載，原文分享於潮人物網路平台（2015）
